几天前，学校组织“四个一”活动，目的地是北京首都博物馆，首都博物馆非常著名，但我在那以前从来没有去过，这次活动不仅丰富了我的生活，而且拓展了我的视野。
首都博物馆简称首博，位于北京长安街西延长线上、白云路的西侧，复兴门外大街16号，原馆址是“北京孔庙”。集收藏、展览、研究、考古、公共教育、文化交流于一体的博物馆，是北京地区大型综合性博物馆，属中国省市级综合性博物馆。截至2015年末，首都博物馆总建筑面积63390平方米，常设展览藏品数量为5622件，展馆有地上五层、地下二层。 先后被评为：“国家一级博物馆”、 “全国科普教育基地”、“爱国主义教育基地”。
走进博物馆，我们先到清代，清代文物属玉器最有名，令我印象最深的就是青玉宴饮图插屏，一眼就可以看到它立在那儿，这是一个极具历史性的文物，讲解员老师为我们讲述了，这件文物的基本信息，“清代制作，直径有21.6厘米。玉插屏是清代较为盛行的陈设品，琢制方法主要有阴线、浮雕，一般插于木座上。此件玉插屏屏心两面纹饰均采用多层浮雕技法琢刻，一面琢刻出长廊、芭蕉、树、桌、凳、人物；另一面琢刻出山水、垂柳、小船、人物，采用远山近景法，层次分明，技法精练，抛光极好。”在那时，技术并不是非常高超，制作起来也比较步骤多，经过我后来的学习，流程基本分为五步，第一步是开玉，即将玉料外包裹的粗松的石面削掉，切削的主要工具是条锯。锯割时，要掺加水和颗粒细碎均匀的石砂(即解玉砂)，以降低摩擦产生的热和增加摩擦系数。第二步是在车床上将玉料琢制出器物的大致轮廓。加工玉料的车床叫“旋车”，上面安置“扎石呙”(圆形薄钢盘)、“冲石呙”(圆形钢圈)和“磨石呙”(圆形厚钢盘)，先将玉料切成方块或方条，然后冲去棱角，最后再磨细器物表面。第三步是将已经雕琢好外形的玉器，掏空它们的内膛，形成内空的空器，使用的工具是钢卷筒和一端套着弯钩的铁轴。对于一些小物件，如鼻烟壶、搬指、烟袋等，掏空时需要特别娴熟的技巧。第四步是在玉器的外表雕琢各种花纹，使用的工具类似钉子形状，主要琢刻阴线条。雕琢镂空的花纹需要打钻，使用的工具是弯弓和金刚钻，金刚钻的硬度是10度，可以刻动所有的矿物。琢刻透雕图案时，用钢丝伸入已钻好的孔眼内，按照玉片上画好的线条来切割。第五步是把已雕琢好的玉器外表，仔细地磨光。先用木制圆盘外包上牛皮(称“皮石呙”)，配上似沙土的“宝料”，做最后的磨光。精美的玉器制作出来后用于摆放在尊贵的家庭中，展现一家人的威望，看起来非常显眼，作为装饰品。经过这么多繁琐的步骤，玉器才能完美出炉，可见古代人民的勤劳和智慧。
第二个令我喜欢的就是三羊铜罍，这件文物的牌子上写着商早期（公元前16世纪——前14世纪），通高27厘米，口径20厘米。 1977年平谷刘家河出土。敛口，口沿外折，方唇，颈粗短，折肩，深腹，高圈足。颈部饰以两道平行凸弦纹，肩部饰一周目雷纹，其上圆雕等距离三个大卷角羊首，腹部饰以扉棱为鼻的饕餮纹，圈足饰一周对角云雷纹，其上有三个方形小镂孔。此罍带有商代中期的显著特征。其整体造型，纹饰与河南郑州白家庄M3出土的罍较相似。此器造型凝重，纹饰细密，罍肩上的羊首系用分铸法铸造，显示了商代北京地区青铜铸造工艺的高度水平。青铜器的制作步骤就更多了，原作品防护和保护处理，硅橡胶模具，翻制和石膏模具翻制，腊型制作，型壳制作，脱蜡风干，高温型壳培烧，清理清砂打磨精加工，表面效果处理（作旧）保护处理。青铜器是人们智慧与汗水的结晶，商朝的青铜器用处非常的，食器用于吃饭，酒器用于喝酒，还有负责打仗的兵器。其实青铜器的颜色真正做出来的时候是土黄色，因为埋在土里生锈才一点一点变成绿色的。而且由于青铜器完全是由手工制造，所以没有任何两件是一模一样的，每一件都是独一无二、举世无双的。
首都博物馆藏宝甚多，还有许多我喜欢的，文物有着他们自己的历史，我希望能了解更多，讲更多的故事和大家共同分享。
几天前，学校组织“四个一”活动，目的地是北京首都博物馆，首都博物馆非常著名，但我在那以前从来没有去过，这次活动不仅丰富了我的生活，而且拓展了我的视野。
首都博物馆简称首博，位于北京长安街西延长线上、白云路的西侧，复兴门外大街16号，原馆址是“北京孔庙”。集收藏、展览、研究、考古、公共教育、文化交流于一体的博物馆，是北京地区大型综合性博物馆，属中国省市级综合性博物馆。截至2015年末，首都博物馆总建筑面积63390平方米，常设展览藏品数量为5622件，展馆有地上五层、地下二层。 先后被评为：“国家一级博物馆”、 “全国科普教育基地”、“爱国主义教育基地”。
走进博物馆，我们先到清代，清代文物属玉器最有名，令我印象最深的就是青玉宴饮图插屏，一眼就可以看到它立在那儿，这是一个极具历史性的文物，讲解员老师为我们讲述了，这件文物的基本信息，“清代制作，直径有21.6厘米。玉插屏是清代较为盛行的陈设品，琢制方法主要有阴线、浮雕，一般插于木座上。此件玉插屏屏心两面纹饰均采用多层浮雕技法琢刻，一面琢刻出长廊、芭蕉、树、桌、凳、人物；另一面琢刻出山水、垂柳、小船、人物，采用远山近景法，层次分明，技法精练，抛光极好。”在那时，技术并不是非常高超，制作起来也比较步骤多，经过我后来的学习，流程基本分为五步，第一步是开玉，即将玉料外包裹的粗松的石面削掉，切削的主要工具是条锯。锯割时，要掺加水和颗粒细碎均匀的石砂(即解玉砂)，以降低摩擦产生的热和增加摩擦系数。第二步是在车床上将玉料琢制出器物的大致轮廓。加工玉料的车床叫“旋车”，上面安置“扎石呙”(圆形薄钢盘)、“冲石呙”(圆形钢圈)和“磨石呙”(圆形厚钢盘)，先将玉料切成方块或方条，然后冲去棱角，最后再磨细器物表面。第三步是将已经雕琢好外形的玉器，掏空它们的内膛，形成内空的空器，使用的工具是钢卷筒和一端套着弯钩的铁轴。对于一些小物件，如鼻烟壶、搬指、烟袋等，掏空时需要特别娴熟的技巧。第四步是在玉器的外表雕琢各种花纹，使用的工具类似钉子形状，主要琢刻阴线条。雕琢镂空的花纹需要打钻，使用的工具是弯弓和金刚钻，金刚钻的硬度是10度，可以刻动所有的矿物。琢刻透雕图案时，用钢丝伸入已钻好的孔眼内，按照玉片上画好的线条来切割。第五步是把已雕琢好的玉器外表，仔细地磨光。先用木制圆盘外包上牛皮(称“皮石呙”)，配上似沙土的“宝料”，做最后的磨光。精美的玉器制作出来后用于摆放在尊贵的家庭中，展现一家人的威望，看起来非常显眼，作为装饰品。经过这么多繁琐的步骤，玉器才能完美出炉，可见古代人民的勤劳和智慧。
第二个令我喜欢的就是三羊铜罍，这件文物的牌子上写着商早期（公元前16世纪——前14世纪），通高27厘米，口径20厘米。 1977年平谷刘家河出土。敛口，口沿外折，方唇，颈粗短，折肩，深腹，高圈足。颈部饰以两道平行凸弦纹，肩部饰一周目雷纹，其上圆雕等距离三个大卷角羊首，腹部饰以扉棱为鼻的饕餮纹，圈足饰一周对角云雷纹，其上有三个方形小镂孔。此罍带有商代中期的显著特征。其整体造型，纹饰与河南郑州白家庄M3出土的罍较相似。此器造型凝重，纹饰细密，罍肩上的羊首系用分铸法铸造，显示了商代北京地区青铜铸造工艺的高度水平。青铜器的制作步骤就更多了，原作品防护和保护处理，硅橡胶模具，翻制和石膏模具翻制，腊型制作，型壳制作，脱蜡风干，高温型壳培烧，清理清砂打磨精加工，表面效果处理（作旧）保护处理。青铜器是人们智慧与汗水的结晶，商朝的青铜器用处非常的，食器用于吃饭，酒器用于喝酒，还有负责打仗的兵器。其实青铜器的颜色真正做出来的时候是土黄色，因为埋在土里生锈才一点一点变成绿色的。而且由于青铜器完全是由手工制造，所以没有任何两件是一模一样的，每一件都是独一无二、举世无双的。
首都博物馆藏宝甚多，还有许多我喜欢的，文物有着他们自己的历史，我希望能了解更多，讲更多的故事和大家共同分享。
