今天我们来到了首都博物馆，这座博物馆屹立在北京——这拥有三千余年的建城史和八百五十余年的建都史的古都中心。首都博物馆总建筑面积63390平方米，常设展览藏品数量为5622件，这个“国家一级博物馆”也汇集着五湖四海的不长展出历史文物数十万件，是其他博物馆可望而不可即的。
那天，汽车行驶到长安街我就看到了那高大的，别具一格的首都博物馆，其建立在高台上，广场的起坡取材于皇家宫殿高台建筑的手法,烘托出了宏伟的巨构。简洁的矩形平面与北京的城市格局相互协调,非对称的形体呼应街道转角空间。
这座建筑北广场和大堂地面所用石材，产于自古以来为营造北京城供应石材的房山地区；方形展厅的外装饰，采用北京最常见的榆木；椭圆形展厅的外装饰，采用青铜材料，并饰以北京出土的西周时期青铜器的纹样。钢结构棚顶、玻璃幕墙等表现出北京有力的时代步伐，拥有高大空间和通透的视觉效果，它不仅体现出了北京的三大特色产品，也顺应了当代建筑的国际流行趋势。
初入大门，映入眼帘的便是颜色亮丽的景德街牌楼，这是一件有近百年历史的牌楼，如今摆着展馆的大厅里，它虽然看似颜色艳丽，但其背面却古朴典雅，原来是工作人员根据“修旧如旧”的原则对其正面进行了重新彩绘，而背面却依旧保留了古旧班驳。一正一反，彩色缤纷与古老悠远并存，即保留了古代文明的源远流长，也彰显了日新月异的现代气息。
在这首都博物馆之中，我最喜欢还要数它的镇馆之宝——元青花凤首扁壶了，青花凤首扁壶是元朝时所造的，为鸾凤，共两尊。一个为凤，现存新疆伊犁哈萨克自治州博物馆；而另一个为鸾，就现存北京首都博物馆。这个青花凤首扁壶所描绘的是一种凤鸟飞翔于牡丹丛中颇富情趣的情景。这个青花凤首扁壶出土后破损最为严重，破碎成了大大小小48块碎片。在个个修复学家束手无策时，上海博物馆由修复专家蒋道银先生决定尝试修复，蒋先生使用加温等方法多次尝试，屡败屡战，历经13个月，这件珍贵的壶终于修复成功了，人们终于松了一口气。
我们站在元代的青花瓷器面前，我们呼吸着那个年代的文明空气同时，在那些历史符号下，慢慢的读懂了其自身每一个生命的气息，这正是此尊首都博物馆镇馆之宝的魅力，与此同时我感到蒋道银先生对保护文物的责任感是伟大的，他修复的不仅仅是件元代的青花凤首扁壶，而是修复的是整个中华民族的历史，我以后也要拥有对文物的敬畏感与保护它的责任感。
今天我们来到了首都博物馆，这座博物馆屹立在北京——这拥有三千余年的建城史和八百五十余年的建都史的古都中心。首都博物馆总建筑面积63390平方米，常设展览藏品数量为5622件，这个“国家一级博物馆”也汇集着五湖四海的不长展出历史文物数十万件，是其他博物馆可望而不可即的。
那天，汽车行驶到长安街我就看到了那高大的，别具一格的首都博物馆，其建立在高台上，广场的起坡取材于皇家宫殿高台建筑的手法,烘托出了宏伟的巨构。简洁的矩形平面与北京的城市格局相互协调,非对称的形体呼应街道转角空间。
这座建筑北广场和大堂地面所用石材，产于自古以来为营造北京城供应石材的房山地区；方形展厅的外装饰，采用北京最常见的榆木；椭圆形展厅的外装饰，采用青铜材料，并饰以北京出土的西周时期青铜器的纹样。钢结构棚顶、玻璃幕墙等表现出北京有力的时代步伐，拥有高大空间和通透的视觉效果，它不仅体现出了北京的三大特色产品，也顺应了当代建筑的国际流行趋势。
初入大门，映入眼帘的便是颜色亮丽的景德街牌楼，这是一件有近百年历史的牌楼，如今摆着展馆的大厅里，它虽然看似颜色艳丽，但其背面却古朴典雅，原来是工作人员根据“修旧如旧”的原则对其正面进行了重新彩绘，而背面却依旧保留了古旧班驳。一正一反，彩色缤纷与古老悠远并存，即保留了古代文明的源远流长，也彰显了日新月异的现代气息。
在这首都博物馆之中，我最喜欢还要数它的镇馆之宝——元青花凤首扁壶了，青花凤首扁壶是元朝时所造的，为鸾凤，共两尊。一个为凤，现存新疆伊犁哈萨克自治州博物馆；而另一个为鸾，就现存北京首都博物馆。这个青花凤首扁壶所描绘的是一种凤鸟飞翔于牡丹丛中颇富情趣的情景。这个青花凤首扁壶出土后破损最为严重，破碎成了大大小小48块碎片。在个个修复学家束手无策时，上海博物馆由修复专家蒋道银先生决定尝试修复，蒋先生使用加温等方法多次尝试，屡败屡战，历经13个月，这件珍贵的壶终于修复成功了，人们终于松了一口气。
我们站在元代的青花瓷器面前，我们呼吸着那个年代的文明空气同时，在那些历史符号下，慢慢的读懂了其自身每一个生命的气息，这正是此尊首都博物馆镇馆之宝的魅力，与此同时我感到蒋道银先生对保护文物的责任感是伟大的，他修复的不仅仅是件元代的青花凤首扁壶，而是修复的是整个中华民族的历史，我以后也要拥有对文物的敬畏感与保护它的责任感。
