元景德镇窑青花凤首扁壶高18.7厘米、底径4.5厘米、口径4厘米，是一件具有很高历史、艺术价值的珍品。其壶体扁圆，直颈小唇口，浅圈足，底足在沙胎上挂一层很薄的护胎釉。通体施白釉，釉色白中泛青。青花色泽浓重艳丽，有晕敌现象。扁壶造型新颖独恃，将天鸡壶和马蹬壶的造型合二为一。配上精美的青花纹饰，相互衬托，使其更增添几分艺术感染力，是不可多得的元 青花瓷珍品。
该壶 以昂起的凤首作流，以卷起的凤尾作柄，凤身绘在圆形壶体上部，双翅垂至壶体两侧，壶体下部则装饰盛开的牡丹，呈现一种凤鸟飞翔于牡丹丛中颇富情趣的情景。白地兰花，色彩鲜艳，清新雅致，主题突出，更增添了几分艺术感染力。用凤首、凤尾构成壶的流和柄，以这种立体表现手法与壶体平面绘画的凤首有机的结合，融实用与美观于一体，可谓造型生动别致，动感突出，独具匠心。凤首扁壶采用多种制作工艺，壶流采用模制成型，壶柄以手捏塑成型，壶体为雕镶成型法，最后琢成整体。
青花瓷在元代中期开始大量烧制，所烧瓷器有两类：一类器型高大，纹饰繁密，如大盘，大罐，梅瓶等，多发现于西亚等地区，具有浓郁的伊斯兰风格。另一类器型小巧、纹饰疏朗，为元代宫廷及贵族使用或行销国内，元大都1970年出土的元青花均为此类。刚出土时16件瓷器都很完整，但其中几件出土后都逐一破碎，这件青花扁壶即在其中。本次出土文物中，元青花凤首扁壶出土后破损最为严重，遂对其进行重点修复，由48块碎片粘成的首博镇馆之宝。2003年，国内著名古陶瓷修复专家蒋道银先生受首博之托，对凤首扁壶进行修复。据蒋先生回忆，这件扁壶虽然造型优美奇特、纹饰生动、釉色莹润，然而破损却相当严重，48块碎片，大如手掌，小如黄豆， 另有17处缺口。
历经数月，在蒋先生的精心修复下，凤首扁壶重获完整之身，得以重生。站在元代的青花瓷器面前，我们呼吸着那个年代的文明空气同时，在那些历史符号下，慢慢的读懂了其自身每一个生命的气息，这正是此尊首都博物馆镇馆之宝的魅力。
元景德镇窑青花凤首扁壶高18.7厘米、底径4.5厘米、口径4厘米，是一件具有很高历史、艺术价值的珍品。其壶体扁圆，直颈小唇口，浅圈足，底足在沙胎上挂一层很薄的护胎釉。通体施白釉，釉色白中泛青。青花色泽浓重艳丽，有晕敌现象。扁壶造型新颖独恃，将天鸡壶和马蹬壶的造型合二为一。配上精美的青花纹饰，相互衬托，使其更增添几分艺术感染力，是不可多得的元 青花瓷珍品。
该壶 以昂起的凤首作流，以卷起的凤尾作柄，凤身绘在圆形壶体上部，双翅垂至壶体两侧，壶体下部则装饰盛开的牡丹，呈现一种凤鸟飞翔于牡丹丛中颇富情趣的情景。白地兰花，色彩鲜艳，清新雅致，主题突出，更增添了几分艺术感染力。用凤首、凤尾构成壶的流和柄，以这种立体表现手法与壶体平面绘画的凤首有机的结合，融实用与美观于一体，可谓造型生动别致，动感突出，独具匠心。凤首扁壶采用多种制作工艺，壶流采用模制成型，壶柄以手捏塑成型，壶体为雕镶成型法，最后琢成整体。
青花瓷在元代中期开始大量烧制，所烧瓷器有两类：一类器型高大，纹饰繁密，如大盘，大罐，梅瓶等，多发现于西亚等地区，具有浓郁的伊斯兰风格。另一类器型小巧、纹饰疏朗，为元代宫廷及贵族使用或行销国内，元大都1970年出土的元青花均为此类。刚出土时16件瓷器都很完整，但其中几件出土后都逐一破碎，这件青花扁壶即在其中。本次出土文物中，元青花凤首扁壶出土后破损最为严重，遂对其进行重点修复，由48块碎片粘成的首博镇馆之宝。2003年，国内著名古陶瓷修复专家蒋道银先生受首博之托，对凤首扁壶进行修复。据蒋先生回忆，这件扁壶虽然造型优美奇特、纹饰生动、釉色莹润，然而破损却相当严重，48块碎片，大如手掌，小如黄豆， 另有17处缺口。
历经数月，在蒋先生的精心修复下，凤首扁壶重获完整之身，得以重生。站在元代的青花瓷器面前，我们呼吸着那个年代的文明空气同时，在那些历史符号下，慢慢的读懂了其自身每一个生命的气息，这正是此尊首都博物馆镇馆之宝的魅力。
