木兰得胜返乡后“当窗理云鬓，对镜帖花黄”。可见女子爱美，离不开镜子。镜子最早来源于用铜盆盛的水，因为远古时期以水照面，铜器发明以后，以铜盆盛水鉴形照影。后来随着合金技术的发展，才逐渐出现了制作精良、形态美观、图纹华丽的青铜镜。然而，铜镜最早只有贵族女子从才能拥有，直到西汉末年才逐渐走向民间，到唐代才普及。想来木兰家镜颇为富有，才能对镜贴花黄。
流传至今的铜镜大多来源于唐代，这时合金冶炼技术更加纯熟，因此这个时代的铜镜十分华丽且轻巧。参观首都博物馆时，我一下就被两面葵花式铜镜吸引。这两面镜子分别是"双鸟衔带龙纹葵花式铜镜"和″状如猛兽的龙纹式葵花铜镜"。
葵花式铜镜形如葵花，在唐时十分流行。首都博物馆收藏的双鸟衔带龙纹葵花式铜镜直径15.2厘米，边高0.7厘米。铜镜两侧对称装饰着两只展翅飞翔的鹊鸟，它们口衔飘带挟钮而来。铜镜上方是月宫图，内有桂树，捣药的玉兔及蟾蜍，下方为蛟龙出海图。铜镜的寓意十分丰富，我不禁猜想这样的镜子曾经的主人是位什么样的人？是一位娇憨的少女对镜扮鬼脸，还是一位当家的主妇，每日清晨对镜仔细理云鬓后，开启一天的家务？亦是一位貌比潘安,心怀壮志的书生,对镜吟诗作赋，以便“春风得意马蹄疾，一夜看尽长安花”？
唐镜中禽鸟纹饰造型生动写实，浮雕工艺刻画细腻，招人喜爱，整体装饰风格，也体现出了盛唐文化风范。
相比双鸟衔带龙纹葵花式铜镜，状如猛兽的龙纹葵式铜镜平添了一种刚毅勇猛，更象一位武将使用的镜子。这面镜子直径21.5厘米，边高0.7厘米。铜镜中，龙首回望向钮，状如吞珠，三肢着力好似蓄势前行，却又将尾部搭绕于扬起的后肢上，形成收敛之态，姿态顽皮生动，令人耳目一新。
从这两面铜镜，我们可以一探盛唐时期的人的精致生活，想来是如杜甫所写"忆昔开元全盛日，小邑犹藏万家室。稻米流脂粟米白，公私仓廪俱丰实。九州道路无豺虎，远行不劳吉日出，齐纨鲁缟车班，男耕女桑不好相失。”也只有这样的盛世，百姓才有闲情逸致制作使用如此精良的铜镜。
木兰得胜返乡后“当窗理云鬓，对镜帖花黄”。可见女子爱美，离不开镜子。镜子最早来源于用铜盆盛的水，因为远古时期以水照面，铜器发明以后，以铜盆盛水鉴形照影。后来随着合金技术的发展，才逐渐出现了制作精良、形态美观、图纹华丽的青铜镜。然而，铜镜最早只有贵族女子从才能拥有，直到西汉末年才逐渐走向民间，到唐代才普及。想来木兰家镜颇为富有，才能对镜贴花黄。
流传至今的铜镜大多来源于唐代，这时合金冶炼技术更加纯熟，因此这个时代的铜镜十分华丽且轻巧。参观首都博物馆时，我一下就被两面葵花式铜镜吸引。这两面镜子分别是"双鸟衔带龙纹葵花式铜镜"和″状如猛兽的龙纹式葵花铜镜"。
葵花式铜镜形如葵花，在唐时十分流行。首都博物馆收藏的双鸟衔带龙纹葵花式铜镜直径15.2厘米，边高0.7厘米。铜镜两侧对称装饰着两只展翅飞翔的鹊鸟，它们口衔飘带挟钮而来。铜镜上方是月宫图，内有桂树，捣药的玉兔及蟾蜍，下方为蛟龙出海图。铜镜的寓意十分丰富，我不禁猜想这样的镜子曾经的主人是位什么样的人？是一位娇憨的少女对镜扮鬼脸，还是一位当家的主妇，每日清晨对镜仔细理云鬓后，开启一天的家务？亦是一位貌比潘安,心怀壮志的书生,对镜吟诗作赋，以便“春风得意马蹄疾，一夜看尽长安花”？
唐镜中禽鸟纹饰造型生动写实，浮雕工艺刻画细腻，招人喜爱，整体装饰风格，也体现出了盛唐文化风范。
相比双鸟衔带龙纹葵花式铜镜，状如猛兽的龙纹葵式铜镜平添了一种刚毅勇猛，更象一位武将使用的镜子。这面镜子直径21.5厘米，边高0.7厘米。铜镜中，龙首回望向钮，状如吞珠，三肢着力好似蓄势前行，却又将尾部搭绕于扬起的后肢上，形成收敛之态，姿态顽皮生动，令人耳目一新。
从这两面铜镜，我们可以一探盛唐时期的人的精致生活，想来是如杜甫所写"忆昔开元全盛日，小邑犹藏万家室。稻米流脂粟米白，公私仓廪俱丰实。九州道路无豺虎，远行不劳吉日出，齐纨鲁缟车班，男耕女桑不好相失。”也只有这样的盛世，百姓才有闲情逸致制作使用如此精良的铜镜。
