从很久以前，我就深爱着京剧。爱着“海岛冰轮初转腾”，也爱着“莺啼梦啭千百回”，抑或者爱着“猛听得金鼓响画角声震”。这些古朴却艳丽的唱词，婉转却悠扬的曲调，宛如天籁。
在北京首都博物馆的京剧馆内，静放着一把京胡。老旧的“黑老虎”担子因为长期使用而磨得光亮，琴弦还用的是丝弦，“白如线、黑如缎”的蛇皮子在灯光的照射下显得富有光泽，小巧的圆形琴桶上残留着擦拭松香的痕迹，弓子用富有弹性的江苇竹制作，两端微弯，竹子细的一端系上一股马尾而成。隐隐约约的白鹤祥云纹，依稀还能看出从前的华丽精美，黑棕的色调，仿佛一张被遗留下的老照片，陈旧泛黄，却承载着人无法割舍的回忆，在暖色的灯光下，恍然如珠似玉。
我想起了一些极其破碎的记忆。在我八九岁第一次学习京剧的时候，有一位年迈的老师，他稀疏的头发已经灰白，戴着一副厚厚的细边眼镜，总爱穿青黑的衬衫和浅绿色的布褂马甲显得整个人学究气十足。这位老师有一把宝贝得不叫我们碰的京胡，下课的时候，老师会细细的用柔软的毛刷刷去残留的松香粉末，再为京胡重新刷上新的松香。然而每次一为我们拉起伴奏，他都会闭起眼睛，陶醉的随西皮二黄的节奏有力度的摇头晃脑，手上动作不停，哪怕已经拉了大半辈子的京胡，但抬腕压腕间，仍旧仿佛拥有整个世界般激动和快乐。
当我大一些了，跟随京剧团一起辗转各处演出比赛，我才恍然大悟，那是身为一个艺术家的执着与信仰，因为太过于热爱这个舞台，无法舍弃自己倾注心血，用情至深的行当，所以心甘情愿为之奉献一生——直到现在，我都是这样想的。在那段时间里，音色尖而不利，细长而不嘶哑，清丽亮堂而不绵软无力的京胡成为了我的挚爱。
我出神的望着与我相隔一层玻璃的京胡，它一定，也有很多令人羡慕的经历吧……我这样想着。
也许杨贵妃一步三摇，婷婷袅袅，凤冠霞帔，艳丽无双的吟出唱词，矜贵优雅的时候，它正在和着曲调，为她伴奏。也许霸王虞姬缠绵凄楚，悲壮哀婉难舍难分时，它也在静静聆听这冠世一曲。也许面容秀丽，身段柔软的伶人握着半只眉笔，勾起殷红的唇，弯着还带几分媚意的眼，描眉画骨时，它正沉默着注视着，赞叹着。
如果我说，文化与历史从何而来，那么一定是寄托于这些古老的，不可获取的物件与人和人之间的薪火相传。五千年的沉淀究竟意味着什么呢——那是足以令任何人欣喜若狂地传世瑰宝。而现在，它正向我们一点点走来，带着历史的风尘与未来的希冀，携同令人惊艳的精神色彩，笑意吟吟。
我与文物的故事未完待续，当然，与它也是一样。
从很久以前，我就深爱着京剧。爱着“海岛冰轮初转腾”，也爱着“莺啼梦啭千百回”，抑或者爱着“猛听得金鼓响画角声震”。这些古朴却艳丽的唱词，婉转却悠扬的曲调，宛如天籁。
在北京首都博物馆的京剧馆内，静放着一把京胡。老旧的“黑老虎”担子因为长期使用而磨得光亮，琴弦还用的是丝弦，“白如线、黑如缎”的蛇皮子在灯光的照射下显得富有光泽，小巧的圆形琴桶上残留着擦拭松香的痕迹，弓子用富有弹性的江苇竹制作，两端微弯，竹子细的一端系上一股马尾而成。隐隐约约的白鹤祥云纹，依稀还能看出从前的华丽精美，黑棕的色调，仿佛一张被遗留下的老照片，陈旧泛黄，却承载着人无法割舍的回忆，在暖色的灯光下，恍然如珠似玉。
我想起了一些极其破碎的记忆。在我八九岁第一次学习京剧的时候，有一位年迈的老师，他稀疏的头发已经灰白，戴着一副厚厚的细边眼镜，总爱穿青黑的衬衫和浅绿色的布褂马甲显得整个人学究气十足。这位老师有一把宝贝得不叫我们碰的京胡，下课的时候，老师会细细的用柔软的毛刷刷去残留的松香粉末，再为京胡重新刷上新的松香。然而每次一为我们拉起伴奏，他都会闭起眼睛，陶醉的随西皮二黄的节奏有力度的摇头晃脑，手上动作不停，哪怕已经拉了大半辈子的京胡，但抬腕压腕间，仍旧仿佛拥有整个世界般激动和快乐。
当我大一些了，跟随京剧团一起辗转各处演出比赛，我才恍然大悟，那是身为一个艺术家的执着与信仰，因为太过于热爱这个舞台，无法舍弃自己倾注心血，用情至深的行当，所以心甘情愿为之奉献一生——直到现在，我都是这样想的。在那段时间里，音色尖而不利，细长而不嘶哑，清丽亮堂而不绵软无力的京胡成为了我的挚爱。
我出神的望着与我相隔一层玻璃的京胡，它一定，也有很多令人羡慕的经历吧……我这样想着。
也许杨贵妃一步三摇，婷婷袅袅，凤冠霞帔，艳丽无双的吟出唱词，矜贵优雅的时候，它正在和着曲调，为她伴奏。也许霸王虞姬缠绵凄楚，悲壮哀婉难舍难分时，它也在静静聆听这冠世一曲。也许面容秀丽，身段柔软的伶人握着半只眉笔，勾起殷红的唇，弯着还带几分媚意的眼，描眉画骨时，它正沉默着注视着，赞叹着。
如果我说，文化与历史从何而来，那么一定是寄托于这些古老的，不可获取的物件与人和人之间的薪火相传。五千年的沉淀究竟意味着什么呢——那是足以令任何人欣喜若狂地传世瑰宝。而现在，它正向我们一点点走来，带着历史的风尘与未来的希冀，携同令人惊艳的精神色彩，笑意吟吟。
我与文物的故事未完待续，当然，与它也是一样。
