为什么我们把这些静态化的情思，称为属于月光的情绪呢？因为这些细腻幽深的情怀，偏爱绽放于静夜中、尤其容易受月光的引逗而不受控制地阐发出来。日光太强烈，容易激发人的表层感触，却难以深入到心怀幽微处。月光却如一双温柔的手，亲切又柔和地抚摸到人心房最深密的角落里，抚过那些自己经久不曾打理的、隐秘于记忆中的纤尘岁月，让人敏感、让人叹息、让人追思往事、让人遥望未知、让人触景伤怀。
同时，月光的静美，又永远不会像阳光那样灼烧于人，它带给人心灵的感受是安全的、是私密的、是一种属于自我的空间，所以月夜中的人们容易不设防地袒露心事，晒在月下、细数过去，跌入幻想、放心感受。比如最潇洒不羁、四海为家的李白，也是在静月之下难得阐发了“举头望明月，低头思故乡”的内心独白。
月光促人放松，在它的与世无争之下，人们不再紧张；
月色使人宁和，在它的温柔注视之下，人们不忍暴戾。
月的这种无为却强大的力量，正如是女性的绕指柔。有人说：男人征服世界，女人征服男人。一个刚强男儿，在外征战厮杀、永不倒下，回家却可能英雄泪温、洒于红袖，这种心甘情愿的卸甲，不是脆弱、而是放松，不是辛苦、而是幸福。是女性善于理解的能力、善于倾听的态度、善于抚慰的言语、善于包容的心灵，在男人风刀雨箭的征伐中，为他撑起了一把安全伞，守护男性永不对外流露出的精神柔软处。 男性构建外部生活的安全堡垒，女性浇筑内部心灵的安全港湾；男性的保护让女性停顿脚步，女性的呵护让男性安顿心灵。
所以男人的世界，是因女人而完整。
家门之外，当他看见太阳般的挑战，就像夸父追日，永不言败地征讨命运；
家门之内，当他沐浴月亮般的润泽，就像醉卧家乡，永不防备地抒发心怀。
而一个人完整的情怀，也是要有高歌有低回，有豪放有婉约，有写意有细描，有把情绪时时晾晒于月下的勇敢和敏锐。享用属于月光的情致，能令人惯于深思，令人澄净思虑，令人看清自我，令人敏于世事。
月出时，且让自己蛰伏的心也出动起来吧。勿再总是沉沉睡去，勿浪费了另一半 世界的馈赠。不妨独自醒在心灵沉睡处，激活总在长眠的心思，让明月来洗练总是麻木的心台。
（四）经典忧伤
处于月下的人们确实容易忧伤，《月出》的每段结尾都叹息着“劳心悄兮”、“劳心慅兮”、“劳心惨兮”，此心多焦，此心多愁，此心多忧。而几乎所有描写月的诗作，也都是充斥着或浓或淡、避免不了的忧郁：
比如由《月出》这首诗的意象演化而成的一首宋词说“山之高，月出小，月出小，何皎皎！我有所思在远道，一日不见兮，我心悄悄”，“月出”总惹人忧思深长；
再如张若虚的“人生代代无穷已，江月年年只相似”，这首“以孤篇压倒全唐”的诗作，为月的无涯与人的有限而首度惆怅；
再有张九龄的“海上生明月，天涯共此时”，虽告慰自己正与远方人同在一片月光下，却还是寂寞忧怀；
更有王昌龄于塞外所见的“撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城”，在辽阔边疆，月愈明，生命的苍凉愈被照得无处躲藏。
